第6堂课 如何写好反派人物
当我们在阅读小说或观看影视作品时，往往会觉得其中的反派人物，会比主角更令人印象深刻，甚至有种说不出的魅力。那么如何在自己的作品中，把这些“童年阴影”或“黑马王子”般的反派人物，变得“既可爱又可恨”呢？
一般来说，反派，指的是那些与正面角色对立的人物，或者是在作品中与主角格格不入的人物。所以反派人物，在故事中的设定，必然是要和主角有所冲突，甚至是完全对立的。这些设定包括人物性格、人物使命、三观等等，这样才能在故事中，有效地提升人物之间的矛盾及冲突，推动故事剧情的发展和走向，同时衬托出主角的人物形象。
当然，要注意的是，所有的人物，无论如何都是围绕主角和他的故事服务的，反派也不例外，所以你可以根据故事内容，来设定反派人物究竟在故事中起到什么样的作用和功能，换言之，就是反派的分量在你的故事中到底有多重。
简要来说，反派人物主要分为以下四种类型：
第一种，头号公敌型反派
一句话概括，这种反派就是，设置千难万险阻止正面角色——也就是主角——达成目标的人。这类反派的存在，不光影响了剧情的发展，更可能因为他的存在，迫使正面角色主动发生改变。比如在性格上、行事方法上，他们和故事主角动机相对立，需求相悖。比方说主角想解放全世界，反派就想毁灭全世界；主角想吃个汉堡，反派就偷走汉堡；总而言之，这类反派，是阻碍主角完成任务的最大阻力，也被称之为“头号公敌”。譬如《古董局中局》中的主角许愿和处处跟他作对的“老朝奉”，《福尔摩斯探案集》系列中夏洛克·福尔摩斯和莫里亚蒂教授，都是类似这样的关系。
第二种，穿针引线型反派
这类反派在故事中，往往起到穿针引线的作用，他们往往能令故事主线发生一些转折，从而使故事显得更加有起伏。和上述“头号公敌型”相比，穿针引线型反派，在某种程度上说更招人“恨”。因为他们没有头号公敌那么大的光环和人格魅力，通常只是为了自身的目的和利益，向故事中的其他人物下手。比如说奥斯卡·王尔德的作品《道林·格雷的画像》中的亨利勋爵，他的出场次数不多，却能三言两语蛊惑道林·格雷，从一个心地善良、相貌英俊的青年，逐步走上耽于声色、出卖灵魂的不归路。
第三种，龙套型反派
龙套型反派，顾名思义，他们在故事里角色很小，甚至有的都没有名字。但作为故事中的元素，有时也能起到非他莫属的推动作用。在《西游记》第五十六回中，孙悟空因为打死了一伙毛贼，被唐僧逐出师门，引发了之后的六耳猕猴事件，也就是非常精彩的《真假孙悟空》的段落。这伙毛贼和那些神通广大的妖怪相比，实在微不足道，很多读者看到这里，都觉得是唐僧过分了些。但他们的死，却成为师徒生隙和六耳猕猴事件的导火索，像这类龙套型反派，在作品中或许并不起眼，却能引发一系列爆炸性事件，作为伏笔再好不过。
第四种，灰色型反派
在小说故事中，所有“坏人”都是反派，但并不代表所有的反派都是“坏人”。绝对的“坏人”，确实存在于某些作品中，像《魔戒》系列中的黑暗魔王索伦、《哈利·波特》系列中的伏地魔，这些都是属于“一坏到底”的角色。但在大部分作品和现实生活中，反派其实都是灰色的，并没有绝对的“好”与“坏”的二分法。
森村诚一的《人性的证明》中，八杉恭子算是半个主角，也是反派，但归根结底，并不是个“坏人”，只是在保全自己名誉和掩盖自己黑历史的方法上，做出了一些错误的决定，但其本身却并不邪恶。这一类反派的人物特质，其实是流动的。
那么我们究竟应该如何塑造一个反派呢？
首先，没有无缘无故的反派，你需要一个合理的动机。不管好人、坏人，他们都会把自己的行为合理化，认为自己的动机是神圣的、正确的。但这种动机和行为，不仅要反派自己认可，更需要读者的认可，而设置这个大家都能够认同的动机，就必须深入反派的角度去思考和看待问题。
在有了这个动机后，反派的所作所为，便显得理所应当。例如《星球大战》中的阿纳金·天行者，他堕入原力的黑暗面，仅仅是因为想救他的妻子帕德梅。这样的动机无论对于他还是观众来说，都是情有可原的，甚至在他变成黑暗尊主之后，人们依然觉得这也是可以原谅的。
其次，人的性格都是复杂多变的，如何让角色立体化，性格多样化，也是塑造一个成功的反派的关键要素之一。当然，这并不是让反派人格分裂，而是在其主性格上，再添加一些让人更印象深刻的元素。这些元素，可以是人物原有性格的烙印，也可以是他性格的另一面，衬托出他原有的特质。譬如《教父》中的维托·唐·科莱昂，他是黑手党首领，能一边做着违法犯罪的勾当，又能一边撸着猫，同时他又是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴，这种强烈的性格反差，使得他成为经典反派之一。
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